说说古代诗词创作
第一讲 古体诗与今体诗
要学习古代诗歌，首先要明白这几个概念：五言，七言，绝句，律诗，古风。（四言、六言等小门类不作讨论）
其实概念很简单，五言即指每句五个字，七言就是每句七个字，绝句一般有四句，律诗则一般有八句。如有五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗，这些都是格律体的诗，也称近体诗或今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言)。
而古风，是一种诗体，也称古体诗，是相对于格律诗即今体诗来说的，古风没有固定的格式与韵律。古风里，往往三言、五言、七言、九言混合，有从一至十字以上。不知究里的人，可能会将某些古体诗与词混淆在一起，但这两者是完全不同的。
这样，就把诗划分为两类：古体诗，今体诗。这两个称谓是唐代时形成的。两者的明显差别就在于，是否有严格的格律，格律主要是指字数、句数、平仄、用韵四个因素。
先来说比较单一的古体诗，即古风。如前所说，古风的字数、句数、平仄、用韵都相对自由，如不讲究字数统一，不讲究多少句，不讲究平仄相对，不讲究韵脚。比如李白的《将进酒》，就是典型的古风。李白有古风五十九首。
当然了，除了古体诗与今体诗之外，还有一种是秦汉时期的诗体，叫乐府。乐府诗，唐时也有不少，如《塞上曲》《关山月》等，诗圣杜甫也写过乐府体的，如《兵车行》《哀江头》等。
古体诗与乐府诗，这里不作详细说明。仅提醒一点，无论是古体诗还是乐府诗，虽然不讲究对仗，但在句式上还是有规律的（没有绝对的自由），其具体句式在格律诗即今体诗中详说。
回到今体诗上来。今体诗之所以被称为格律诗，就是因为其有严格的格式与韵律。古人作诗讲究抑扬顿挫，而这就是格律的一个体现。
如前所述，今体诗共有两种形式，分别是绝句与律诗。
一、今体诗的字数与句数
绝句的句数是四句，分为五言、七言两种。
律诗的句数是八句，分为五言、七言两种。律诗的中间四句（颔联和颈联）必须对仗。
二、今体诗的平仄与用韵
（一）绝句
五言绝句仄起常见，七言绝句平起常见。
二四句末字韵，其中，五言绝句首句末字以不入韵常见，七言绝句首句以入韵常见。
1、五言绝句仄起式
(仄)仄平平仄，
平平仄仄平。
(平)平平仄仄，
(仄)仄仄平平。
注：另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
例：《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
2、七言绝句仄起式
(仄)仄平平仄仄平，
(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，
(仄)仄平平仄仄平。
注：另一式，首句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。
例：
《为女民兵题照》毛泽东
飒爽英姿五尺枪，
曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，
不爱红装爱武装。
3、五言绝句平起式
(平)平平仄仄，
(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，
平平仄仄平。
注：另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
例：《听筝》李端
鸣筝金粟桂，
素手玉房前。
欲得周郎顾，
时是误拂弦。
4、七言绝句平起式
(平)平(仄)仄仄平平，
(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。
注：另一式，首句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
例：《早发白帝城》李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
（二）律诗
律诗的格律严密。要求字数、句数整齐划一。起于南朝，于初唐时正式定型，成熟于盛唐时期。
全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。
五言律诗，如：
《除夜宿石头驿》戴叔伦
旅馆谁相问？
寒灯独可亲。
一年将尽夜，
万里未归人。——与上句对仗
寥落悲前事，
支离笑此身。——与上句对仗
愁颜与衰鬓，
明日又逢春。
全诗逢双数句押韵，用韵字：问、亲、人、身、春。韵脚为en、un、in（三者均为邻韵，晚唐之后允许）。
七言律诗，如：
《长征》毛泽东
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。——与上句对仗
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。——与上句对仗
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
全诗适双数句押韵，用韵字：难、闲、丸、寒、颜。韵脚为an。
从上面两首诗中可以看出几点：除双句抽韵外，首句也押韵，中间四句（颔联和颈联）对仗工整。首句入韵是律诗的一个特点，但并不强求。
1、五言律诗仄起式
(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
注：另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
例：《春望》杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
2、五言律诗平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平平仄仄平。
注：另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。
例：《山居秋螟》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
3、七言律诗平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平[仄]仄仄平平。
注：另一式，首句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
例：《登庐山》毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
4、七言律诗仄起式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
注：另一式，首句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
例：《书愤》陆游
昌岁那知世事艰？中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
三、今体诗的格律能不能打破
现代很多文学爱好者（尤其是格律诗词爱好者），在面对格律诗的严格规定时，往往不知所措。很多时候，是压根就没有任何格律可言。
那么，格律能不能被打破呢？能。但只有一种情况下可以打破，那就是：当产生妙句佳句时。这里的妙句佳句，可以说这句一字都无法改，无论哪方面都已是巅峰。这个情况下，可以不理会格律。
前面说到古风是一种自由的诗体。这种自由并不是绝对的。就句式来说，古风的句子有从一字到十字以上，虽然不讲究对仗，但要遵循一个原则：抑扬顿挫。也就是说，每个句子无论几字，都要有一个准确的句式，这个句式与今体诗的句式是相差不大的。
四、什么叫犯孤平？犯孤平时该如何处理？
格律诗的一个句子中，全句除韵脚外，只有一个平声字，这叫做“犯孤平”。
有些情况（如处于一句之中的四、五、六字的位置上）是两个仄声字之间夹一平声字，前人也称为“犯孤平”。为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。
如：“仄仄平平仄仄平”这种句子，其第三字平声如换用仄声字，成为“仄仄仄平仄仄平”，便只剩下第四字为平声了（韵脚的平声字不计），这就是犯孤平。如果成了“平仄仄平仄仄平”，全句除了韵脚外，有两个平声字，但仍然属于孤平句（两仄夹一平）。因此，这种句型也不都是‘“一、三、五不论”。
犯了孤平，一般可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声字的比例恢复大体上的平衡。
格律诗中，如果犯了孤平，即一个诗句中除了韵脚外只有一个平声字，像“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”这样的句子，由于第一或第三个字本该用平声字而用了仄声字，就必须加以补救。救孤平的办法，就是把第三或第五个宇用仄的地方改用平声字，变成“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”的句子。
例如李白《夜泊山寺》诗“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”，这最后一句就是救了孤平的句子。“恐”字处本当用平而用了仄声字，便于“天”字处由仄改用平声字。如果是对句（双句）犯了孤平，就必须“双救”。例如杜甫《捣衣》诗：“已近苦寒月，况经长别心”，下句“况”字处本当用平而用了仄声字、便以“长”字相救（由仄改用平），而上句的“苦”字处本当用平而用了仄声字，这个“长”字也兼救上句，这叫做“双救”。犯孤平的句子也属于拗句，所以救孤平也属“拗救”中的一种类型。
五、什么叫三平调
诗句中如果最后三个字全都是平声字，就叫做三平调。这是写格律诗的大忌，是决不允许出现的。
但在写古体诗（古风）时，却有意多出现，以示与格律诗相区别。如杜甫的《岁晏行》中如下的诗句：“莫徭射雁鸣桑弓、汝休枉杀南飞鸿、割慈忍爱还租庸、好恶不合长相蒙、此曲哀怨何时终”，最末三个字都是平声字，这就是三平调。
综述
要学做诗，首先要学会背诗。第一步就是熟读唐诗三百首，做到任何一首都能脱口而出，倒背如流。古人为什么说熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。其次是熟读千家诗，等等。到了一定的时候，做诗就是水到渠成的事了。
累了。：）
